{"id":7286,"date":"2024-09-21T14:36:45","date_gmt":"2024-09-21T12:36:45","guid":{"rendered":"https:\/\/doppiojazz.it\/wp\/?p=7286"},"modified":"2024-09-23T17:10:59","modified_gmt":"2024-09-23T15:10:59","slug":"benny-golson-il-genio-nellombra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/doppiojazz.it\/wp\/2024\/09\/21\/benny-golson-il-genio-nellombra\/","title":{"rendered":"Benny Golson, il Genio nell’ombra"},"content":{"rendered":"\n

\/\/ di Francesco Cataldo Verrina \/\/<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Benny Golson – \u00abBlues On Down\u00bb, 1978<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Negli ’70 la Milestone fece un ottimo lavoro di divulgazione del jazz, ma soprattutto di facilitazione commerciale, agevolando quanti, anche per motivi anagrafici, non avevano avuto la possibilit\u00e0 di acquistare certi dischi. La blasonata etichetta fece uscire una serie di album doppi, mettendo insieme due set completi di vari autori, dopo un lavoro di ripulitura e rimasterizzazione dei nastri originali. E’ inutile dire che, nel caso di Benny Golson con \u00abBlues On Down\u00bb, a parte l’indiscutibile valore artistico delle due opere, la qualit\u00e0 sonora \u00e8 superiore a quella delle stampe originali. La scelta dei discografici cadde inevitabilmente su delle sessioni fra le pi\u00f9 riuscite e complete della carriera del sassofonista\/compositore.<\/p>\n\n\n\n

Trattasi di \u00abThe Modern Touch\u00bb del 1957<\/strong> e di \u00abThe Other Side Of Benny Golson\u00bb<\/strong> del 1958<\/strong>. La prima fu registrata originariamente per la Riverside il 19 ed il 23 dicembre del ’57 al Reeves Sound Studios di New York e riguarda la seconda uscita di Golson come band-leader, con Benny Golson sassofono tenore, Kenny Dorham tromba, J.J. Johnson trombone, Wynton Kelly pianoforte, Paul Chambers basso e Max Roach batteria. Il gruppo all-star esegue tre composizioni originali del sassofonista, una coppia di brani di Gigi Gryce, tra cui spicca \u00abHymn To The Orient\u00bb e lo standard \u00abNamely You\u00bb. L’eccellente esecuzione aggiunge in ogni momento al costrutto sonoro una nota di inconfondibile eleganza, mentre l’ottimo ensemble, che si distingue per la sua eloquenza, fa di questo un set un esempio di jazz di classe superiore, definendo, nell’anno di grazia 1957, le linee programmatiche del nuovo bop. Il secondo set si riferisce a \u00abThe Other Side Of Benny Golson\u00bb registrato sempre per la Riverside il 12 novembre del 1958 al Nola’s Penthouse Sound Studios di New York con Benny Golson sassofono tenore, Curtis Fuller trombone, Barry Harris pianoforte, Jymie Merritt basso e Philly Joe Jones batteria.<\/p>\n\n\n\n

Fu questa la terza uscita ufficiale di Golson come leader<\/strong>, significativa per due aspetti: in primis, l’inizio di una proficua collaborazione on il trombonista Curtis Fuller, i due sarebbero presto diventati membri del progetto The Jazztet a partire dal 1960; inoltre conferma il talento di Golson come solista, fino a quel momento pi\u00f9 apprezzato come autore. Anche in questa session, tre dei sei originali eseguiti sono di Golson, tra i quali si fa apprezzare particolarmente \u00abAre You Real\u00bb. Il line-up collabora con grande spirito di servizio: Fuller ed il pianista Barry Harris pongono la giusta enfasi sugli assoli del leader; mentre il bassista Jymie Merritt e il batterista Philly Joe Jones risultano impeccabili nel sostegno ritmico. \u00abBlues On Down\u00bb \u00e8 un doppio album ideale per quanti intendano iniziare a scandagliare la variegata discografia di Benny Golson.<\/p>\n\n\n\n

EXTRA LARGE:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Benny Golson Featuring Curtis Fuller – \u00abCalifornia Message\u00bb, 1981<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abCalifornia Message\u00bb segn\u00f2 il ritorno di Benny Golson nel 1981 con una produzione giapponese. L’album registrato il 20, 21 e 22 ottobre 1980 allo Studio Maui Music di Los Angels, venne dapprima pubblicato dall’etichetta nipponica Baystate e poi rimesso sul mercato nel 1984 dalla tedesca Timeless. Golson, che suona tenore e soprano, dirige un sestetto con Curtis Fuller al trombone ed un manipolo di musicisti di studio di area californiana: Oscar Brashear alla tromba, Thurman Green secondo trombone, Bill Mays al pianoforte, Bob Magnusson al basso e Roy McCurdy alla batteria. Il set si basa essenzialmente su una serie di brani arcinoti scritti dal leader, ma non \u00e8 una semplice autocitazione, le sorprese non mancano e soprattutto il sound risulta aggiornato al contesto musicale degli anni ’80. In alcuni momenti si ha l’impressione non solo di riscoprire vecchie composizioni, ma di scoprire del materiale inedito. Bill Mays usa il piano elettrico, ma con uno sguardo al passato, mentre Fuller e il collega trombonista, Thurman Green, senza eccedere in protagonismo, si limitano ad agevolare la progressione del band-leader che risulta sempre piacevole sia al soprano che al tenore, ma la vera sorpresa \u00e8 il trombettista Oscar Brashear, il quale dispensa in tutta scioltezza assoli dal taglio innovativo e ricchi di liricit\u00e0. L’album contiene sette tracce eseguite con puntigliosa professionalit\u00e0, tra cui spiccano \u00abBlues March\u00bb e la classica \u00abI Remember Clifford\u00bb. Il legame con il glorioso passato di Golson risulta molto stretto, ma lo sguardo rivolto al jazz di quel particolare scorcio degli anni ’80 \u00e8 assai tangibile.<\/p>\n\n\n\n

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