{"id":3174,"date":"2023-10-21T14:59:34","date_gmt":"2023-10-21T12:59:34","guid":{"rendered":"https:\/\/doppiojazz.it\/wp\/?p=3174"},"modified":"2023-10-21T14:59:35","modified_gmt":"2023-10-21T12:59:35","slug":"oggi-diz-avrebbe-compiuto-centosei-anni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/doppiojazz.it\/wp\/2023\/10\/21\/oggi-diz-avrebbe-compiuto-centosei-anni\/","title":{"rendered":"Oggi Diz avrebbe compiuto centosei anni"},"content":{"rendered":"\n

\/\/ di Francesco Cataldo Verrina \/\/<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

The Dizzy Gillespie Octet \u2013 \u00abThe Greatest Trumpet Of Them All\u00bb (Verve, 1957)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esiste una specie di spada di Damocle che pesa sul capo del jazz. C’\u00e8 sempre qualcuno che cerca il miglior \u00abqualcosa\u00bb di tutti tempi. In questo caso, Leonard Feather scaten\u00f2 una polemica senza senso nelle note di copertina originali dell’album, su chi fosse \u00abil miglior trombettista jazz\u00bb. Come si possono paragonare tra loro artisti cos\u00ec diversi quali Louis Armstrong, Miles Davis, Roy Eldridge e Clifford Brown? Il noto critico jazz si doleva del fatto che la Verve avesse esagerato con questo titolo, magari ignorando l’importanza di due innovatori come Satchmo e Miles Davis. Chi ha buon senso, se non per gioco, evita di stabilire chi sia il number one<\/em> in ogni ambito jazzistico. Ma Dizzy Gillespie non \u00e8 stato anch’egli un innovatore, non ha rivoluzionato il vernacolo jazz inventando il bebop insieme a Charlie Parker, Thelonius Monk e Bud Powell? Sicuramente il titolo dell’album, \u00abThe Greatest Trumpet Of Them All\u00bb, ossia \u00abLa pi\u00f9 grande di tutte le trombe\u00bb, potrebbe apparire provocatorio o una scelta di marketing. Ad onor del vero lo stesso Diz, una volta, aveva dichiarato che Clark Terry fosse il pi\u00f9 grande trombettista mai sentito. In realt\u00e0 Gillepsie era uno che seguiva la raison d’etre<\/em> dei suoi predecessori come Armstrong ed Eldridge. Dizzy era prima di tutto un comunicatore sopraffino e, negli anni, era diventato uno dei pi\u00f9 efficaci ambasciatori del jazz suonando ad un livello che la maggior parte dei trombettisti poteva solo sognare, portandosi dietro, quale avallo, il fatto di aver scritto pagine di storia determinanti e pervasive per quella che potremmo definire la forma d’arte pi\u00f9 importante d’America.<\/p>\n\n\n\n

L’estroso trombettista, al fianco di Charlie Parker,<\/strong> aveva svecchiato il linguaggio del jazz, soprattutto aveva portato il bop presso un vasto pubblico a livello planetario, attraverso una serie di registrazioni in vari formati, da quello orchestrale ai combo ristretti, piuttosto che con le big band afro-cubane. Nel 1957, anno in cui questo album fu registrato, Gillespie non era un caso ancora archiviato, ma il jazz guardava altrove: il modale era in piena espansione e le avanguardie bussavano all’uscio, tanto che questa impresa del trombettista venne presa sotto gamba dalla critica. Ciononostante, 11 e il 19 dicembre dello stesso anno Gillespie registr\u00f2, con Sonny Stitt e Sonny Rollins, due sessioni bop ad alta energia, pubblicate come \u00abDuets\u00bb nel 1958 e \u00abSonny Side Up\u00bb nel 1959, musicalmente all’opposto del pi\u00f9 sobrio album in oggetto. Eppure \u00abThe Greatest Trumpet Of Them All\u00bb presentata un Dizzy Gillespie attraverso differenti regole d’ingaggio e all’interno di un contesto relativamente nuovo: un ottetto con le composizioni e gli arrangiamenti di Golson e Gryce, un hub di collegamento tra il passato ed il presente del bop, oltre che strumentisti d’eccezione all’interno di quell’organico. Golson aveva gi\u00e0 registrato con Diz nel 1956 come membro della sua big band. Gryce era stato membro dell’orchestra del trombettista nel 1955.<\/p>\n\n\n\n

Il contrasto fra la tromba di Gillespie <\/strong>e le architetture sonore di Golson e Gryce risulta assai interessante prendendo le distanze dalla precedente discografia di Diz, in cui si era spesso usato materiale pi\u00f9 popolare o degli standard collaudati e proposti in maniera scanzonata; questo fu un progetto realizzato sotto forma di un concept basato su componimenti scritti appositamente per l’occasione e dotati di una struttura molecolare e di un tasso creativo assai consistente. La sessione venne fissata su nastro a New York il 17 dicembre 1957 con Benny Golson sax tenore; Gigi Gryce sax alto; Pee Wee Moore sax baritono; Henry Coker trombone; Ray Bryant piano; Tommy Bryant basso e Charlie Persip batteria. L’album ribolle di sonorit\u00e0 vivide e giocose, frasi che esplodono di vitalit\u00e0. Nella musica di Dizzy Gillespie c’era sempre l’ironia che cercava di deridere la societ\u00e0 americana intenta a sostenere lo status quo ed incline a sopprimere il potenziale della gente di colore. Una maniera per burlarsi del mondo, quale antidoto nei confronti delle difficolt\u00e0 della \u00abrazza\u00bb; atteggiamento che in passato aveva irritato molta gente come Cab Calloway che incolpava Gillespie per il comportamento malizioso e il suo stile complesso, definito \u00abmusica cinese<\/em>\u00bb. La sua dissacrante interpretazione della politica e delle discriminazioni la dice lunga. Nel 1964, Gillespie si candid\u00f2 come indipendente alla presidenza degli Stati Uniti, promettendo di ribattezzare la Casa Bianca come The Blues House e nominare, tra gli altri, Duke Ellington come Segretario di Stato, Miles Davis come Direttore della C.I.A. e Thelonious Monk come ministro.<\/p>\n\n\n\n

In quel momento \u00abThe Greatest Trumpet Of Them All\u00bb<\/strong> portava soprattutto il brand di Golson e Gryce, che contribuirono con \u00abBlues After Dark\u00bb, \u00abOut Of The Past\u00bb e Just By Myself (Golson) e \u00abShabozz\u00bb, \u00abA Night At Tony’s\u00bb e \u00abSmoke Signals\u00bb (Gryce); l’album si completa con \u00abSea Breeze\u00bb, un pezzo dal mood latino che rimanda vagamente a Cal Tjader. Golson e Gryce erano uomini di jazz in divenire, forieri di blues, swing, bop ma anche atmosfere soft-core: il tenore vellutato di Golson ricco di tepore risulta vibrante e confortato dal sostegno del contralto di Gryce che procede soavemente per linee fluide. La dinamite e la nitroglicerina non sono gli ingredienti di questo album che procede a pie’ leggero sostenuto da una sezione ritmica reattiva che sfiora le corde dell’anima, dove il pianoforte di Ray Bryant \u00e8 ben integrato negli arrangiamenti dei due sassofonisti autori, i quali aggiungono elementi agro-dolci e piacevolmente contrastanti. Dal canto suo, Gillespie detta il ritmo e la tabella di marcia, caricando a volte la sordina: \u00abOut Of The Past\u00bb di Benny Golson \u00e8 un capolavoro da accademia del jazz. Ogni brano \u00e8 accessibile, piacevole, melodico, poco impegnativo ed eseguito coralmente con abilit\u00e0. Il modo di suonare di Gillespie appare controllato e senza sforzo, lontano dalla tipica epicit\u00e0 combattiva e gareggiante del bop. Si potrebbe parlare di un raffinato intrattenimento allo stato dell’arte. Di sicuro si pu\u00f2 sostenere che John Birks Gillespie non sia stato il miglior trombettista di tutti i tempi, ma \u00e8, altrettanto, indiscutibile che sia stato uno dei pi\u00f9 rappresentativi.<\/p>\n\n\n\n

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