{"id":3158,"date":"2023-10-19T22:47:39","date_gmt":"2023-10-19T20:47:39","guid":{"rendered":"https:\/\/doppiojazz.it\/wp\/?p=3158"},"modified":"2023-10-31T09:17:22","modified_gmt":"2023-10-31T08:17:22","slug":"steve-lehman-ex-machina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/doppiojazz.it\/wp\/2023\/10\/19\/steve-lehman-ex-machina\/","title":{"rendered":"Steve Lehman: \u201cEx Machina\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Steve Lehman \u00e8 un musicista dall\u2019indiscutibile talento e dall\u2019apprezzabile capacit\u00e0 di non fossilizzarsi in esso. Egli ama operare fra le righe, spesso preferendo percorrere strade poco battute per scoprirvi intriganti motivi d\u2019interesse.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\/\/ di Gianni Morelenbaum Gualberto \/\/<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per Ex Machina<\/em>, Lehman ha riunito un trio con il trombettista Jonathan Finlayson e il vibrafonista Chris Dingman, suoi abituali collaboratori, e i quindici elementi dell\u2019Orchestre National de Jazz (OJN). Con il direttore di quest\u2019ultima, Fr\u00e9d\u00e9ric Maurin, il compositore e sassofonista ha condiviso le composizioni dell\u2019album, ma un\u2019altra presenza \u00e8 non meno rilevante, cio\u00e8 il Dicy2, un software prodotto dall\u2019I.R.C.A.M. (il celebre Institute for Research and Coordination in Acoustics\/Music di Parigi) in grado di generare sequenze musicali che possono essere integrate in situazioni musicali che vanno dalla produzione di materiale strutturato all\u2019interno di un processo compositivo alla progettazione di agenti autonomi per l\u2019interazione improvvisata. Lehman e Maurin spiegano nelle note di copertina che: \u201cDicy2 \u00e8 stato utilizzato anche come strumento pre-compositivo e integrato direttamente nei nostri concetti generali di orchestrazione, ritmo e forma\u201d.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019interdipendenza musicale tra essere umano e macchina <\/strong>\u00e8 parsa a molti evocare il pensiero compositivo di G\u00e9rard Grisey e un lavoro come Tempus Ex Machina<\/em>, studio sul suono e sulla manipolazione e dilatazione del tempo, quando invero l\u2019organizzazione armonica e timbrica di cui fanno mostra queste pagine sembra fare riferimento soprattutto all\u2019opera di Tristan Murail (con il quale peraltro Lehman ha studiato) e all\u2019interesse per l\u2019ibridazione cognitiva da questi nutrito. L\u2019abilit\u00e0 dei due compositori sta certamente nell\u2019aver saputo coniugare materiali improvvisati di origine afrologica con una lezione che valuta eminentemente una riconciliazione  ferreamente controllata fra sonorit\u00e0 e formalismo, in opposizione all\u2019astrazione seriale e alla scarsa flessibilit\u00e0 espressiva dell\u2019elettronica.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019interazione fra strumentisti e software \u00e8 stata sviluppata con estrema cura<\/strong>, dando vita ad un intreccio fitto quanto sorprendentemente efficace che, nel caso di Lehman, fa tesoro anche del suo lavoro con George Lewis, un pioniere nel campo dei rapporti compositivi fra improvvisazione afrologica e tecnologia. J\u00e9r\u00f4me Nika e Dionysios Papanikolaou hanno fornito l\u2019interfaccia elettronica sviluppata all\u2019IRCAM e sono stati incaricati di supervisionare i contributi del software alla musica; questi comprendono principalmente l\u2019interfaccia del computer che reagisce in tempo reale alle varie mosse improvvisative dei musicisti, i quali a loro volta aprono ulteriori percorsi per l\u2019ensemble (a tal proposito, \u00e8 indispensabile leggere un\u2019interessante disanima scritta dallo stesso Nika e da Jean Bresson: Composing Structured Music Generation Processes with Creative Agents<\/a><\/em>).<\/p>\n\n\n\n

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